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挪威导演帕尔.奥耶最擅长用晶莹剔透的风景运镜和暴烈利索的动作场景来拿捏观众的五感六识，在惊悚片《黑暗的森林I》和《黑暗的森林II》和灾难片《夺命隧道》里如此，在艺术家传记片《阿斯特鲁普--烈火艺魂》里也如此。

帕尔.奥耶(59岁)

和传主尼古拉.阿斯特鲁普（-）一样，帕尔.奥耶也是从挪威西部走出来的孩子。他的家乡斯特兰达和阿斯特鲁普的家乡约尔斯特都是被峡湾、高山、瀑布、流云、草甸映衬得相对渺小的人类聚居地。奥伊的祖母也来自约尔斯特。挪威可耕地面积占总土地面积2.2%，分布在东部和南部，西部农民主要靠畜牧业和渔业。严酷的自然，稀少的食物，更稀少的人口。西部孩子们熟知森林高山上的草花蘑菇和虫兽，和方圆百里内的数十户人家，对自然的了解深刻而广泛，对人性的了解有限而鲜明。

阿斯特鲁普在影片里说：“我要抓住火焰。”火焰，在风火水土中最不可捉摸，最不自然，最具毁灭力，最能改变物质属性因此是创造里必不可少的一环。火焰是创造的显现，而阿斯特鲁普渴求的就是破解它，不是要灭火，而是要将其收伏在自己体内。

烈火艺魂（）

阿斯特鲁普是创造之焰在影片中的肉身显现，他是帕尔.奥耶眼中的火焰。

影片以挚友安东.奉收到阿斯特鲁普的死讯开头，以步入老年的妻子恩格拉着后辈的手离开了阿斯特鲁普的坟墓告终。恩格和安东.奉各为阿斯特鲁普坚固的支撑，三个主要角色形成了一个单纯却稳定的情感支架，抵挡着外界压力对画家艺术生涯的侵袭。

阿斯特鲁普童年和青少年时期手稿

父亲不赞成阿斯特鲁普学艺术，当地文人安东.奉从《提着灯笼的老太婆》里看到15岁少年天分，极力给予他肯定和支持；

提着灯笼的老太婆-99

父亲拒绝把牧师的房子连地卖给他时，恩格和他相濡以沫，举债克朗，在桑达尔斯特朗买下一块又窄又陡的坡地，自力更生建起农场；

阿斯特鲁普故居，在约尔斯特湖背阴的那边

当首都的艺术奖金评委会听信画家的诽谤而取消了阿斯特鲁普的伦敦旅游奖学金，他泛舟湖上，把愤怒投掷向峡湾水里。

剧照（来自